每日金价ღ✿✿★。J9九游会登录入口ღ✿✿★，j9九游会官方登录ღ✿✿★，J9九游会·真人游戏第一品牌ღ✿✿★！真人游戏第一品牌ღ✿✿★。贵重宝石走进北京故宫博物院ღ✿✿★，就如迈入了一幅多姿多彩ღ✿✿★、不断延展下去的宫廷画卷ღ✿✿★：有的人ღ✿✿★，倾心于东西六宫精巧的陈设ღ✿✿★；有的人ღ✿✿★，钟情着内廷园囿雅致的格局ღ✿✿★；还有的人ღ✿✿★，则沉醉于古建遗风沧桑的气息
停步在故宫博物院的常设文物专馆ღ✿✿★，一件件奇珍异宝正呈现出旷世之美ღ✿✿★，它们是中华民族悠久历史和灿烂文化的物证ღ✿✿★。不时有人惊呼ღ✿✿★，这些精美的文物藏品ღ✿✿★，究竟是怎么传下来的？
进到故宫博物院西侧的一排平房里ღ✿✿★，我们找到了答案ღ✿✿★。这里没有游览区的熙攘喧闹ღ✿✿★，每过一段时间ღ✿✿★，便有一批文物被送来此处ღ✿✿★，有的经历风霜雨雪J9品牌ღ✿✿★，饱受“病害之苦”ღ✿✿★；有的长期原状陈列ღ✿✿★，急需除尘保养ღ✿✿★。在这里ღ✿✿★，一代代文物修复师ღ✿✿★，日复一日地用他们的匠心妙手ღ✿✿★，为一件件文物“祛病延年”ღ✿✿★。
“走过近百个春秋ღ✿✿★，故宫博物院现拥有186万余件珍贵馆藏ღ✿✿★，包括古书画ღ✿✿★、古器物ღ✿✿★、宫廷文物ღ✿✿★、书籍档案等ღ✿✿★。”故宫博物院文保修复部主任屈峰说ღ✿✿★，“文物保护修复学科与医学相似ღ✿✿★。医学关注的是人的健康ღ✿✿★，文物保护修复则关注文物的延年益寿ღ✿✿★。更好守护中华文脉ღ✿✿★，保护ღ✿✿★、传承ღ✿✿★、弘扬文物所承载的文化价值ღ✿✿★，我们责无旁贷ღ✿✿★。”
“修复镶嵌文物ღ✿✿★，需要了解文物上面缺失部分的图案ღ✿✿★。之前我们修复了一件点翠的花鸟挂屏ღ✿✿★，通过对该文物上的羽毛进行显微观察ღ✿✿★，发现它们分属不同鸟类ღ✿✿★。因制作工艺不同ღ✿✿★，出现的病害也不一样ღ✿✿★。只有不断研究学习ღ✿✿★，才能保证修复的正确和合理ღ✿✿★。这本工具书ღ✿✿★，可以帮助我更好了解鸟类知识ღ✿✿★。”孔艳菊笑着说ღ✿✿★。
什么是镶嵌文物？“镶嵌ღ✿✿★，是使用宝玉石等多种材料在金属ღ✿✿★、漆器艳修少爷ღ✿✿★、木器上进行装饰的一种传统技艺ღ✿✿★。镶嵌材料包括宝玉石ღ✿✿★、贝壳ღ✿✿★、牙角ღ✿✿★、木材ღ✿✿★、金属等ღ✿✿★。”孔艳菊介绍ღ✿✿★，当前ღ✿✿★，故宫博物院院藏的镶嵌文物ღ✿✿★，主要包括百宝镶嵌ღ✿✿★、花丝镶嵌ღ✿✿★、翎羽镶嵌等7类近15万件ღ✿✿★，许多都需要保护和修复ღ✿✿★。
此前ღ✿✿★，孔艳菊与小组成员修复了一对花梨木嵌玉石人物顶竖柜ღ✿✿★。该文物属清早期ღ✿✿★，因时间久远ღ✿✿★、胶黏剂老化等原因ღ✿✿★，造成嵌件缺失严重ღ✿✿★。修复的难点在于将修补材料制作成合适的嵌件ღ✿✿★，实现补缺的部分与原件完美匹配ღ✿✿★。于是ღ✿✿★，孔艳菊和小组成员以两个柜子互相参考ღ✿✿★，将所有零部件按照原件残留的胶黏剂痕迹ღ✿✿★，绘制轮廓ღ✿✿★，确定形象ღ✿✿★，然后再将每块局部剪下ღ✿✿★，下料ღ✿✿★、切割ღ✿✿★、锼形J9品牌ღ✿✿★、拼接ღ✿✿★、雕刻ღ✿✿★，最后完成了修复工作ღ✿✿★。
“做镶嵌修复工作ღ✿✿★，首先要了解文物的制作方法ღ✿✿★，熟练掌握多种传统技艺ღ✿✿★，才能在传承古法的同时使用相匹配的修复材料ღ✿✿★，对文物进行科学合理的养护与修复ღ✿✿★。当前ღ✿✿★，我们小组已经发展到12人ღ✿✿★，年轻人的加入让修复工作充满了青春活力ღ✿✿★。我常对他们讲ღ✿✿★，想成为一名合格的镶嵌文物修复师ღ✿✿★，必须打牢基本功ღ✿✿★、勤于思考ღ✿✿★、不断总结ღ✿✿★。文物的可贵之处ღ✿✿★，在于它承载的文化价值ღ✿✿★，想讲好它的故事ღ✿✿★，只有努力了解它ღ✿✿★、亲近它ღ✿✿★，才能理解它ღ✿✿★、读懂它ღ✿✿★。”孔艳菊说ღ✿✿★。
拿起桌上暗红色的直角尺和小刀锯ღ✿✿★，木器修复组副组长刘恺翻来复去看了又看ღ✿✿★：“我们小组有一个不成文的规定ღ✿✿★，新来的人在正式开始接触木器文物前ღ✿✿★，都要先掌握木工的基本功ღ✿✿★，通常是亲手制作这样一套木工工具ღ✿✿★。”
“亲手制作工具ღ✿✿★，最能体现你对木材的认识水平和基本功的掌握能力ღ✿✿★，只有真正动起手来ღ✿✿★，你才能了解将要面对什么ღ✿✿★，才会思考怎样实践ღ✿✿★。”刘恺说ღ✿✿★。
这段时间ღ✿✿★，刘恺正致力于修复一件清代的黄花梨翘头案ღ✿✿★。以前曾有专家认为该文物属于明末清初时期ღ✿✿★。但在修复过程中ღ✿✿★，刘恺借助新技术发现该文物采用了木质包镶工艺ღ✿✿★，“通俗来讲就是工匠在制作家具时ღ✿✿★，内部会使用一些柴木（比如松木ღ✿✿★、楠木ღ✿✿★、柏木）ღ✿✿★，外面则以名贵的硬木（比如紫檀木ღ✿✿★、黄花梨木）包裹镶嵌在家具表面ღ✿✿★。在清宫中ღ✿✿★，这种工艺大体上是从乾隆时期才开始大量出现的ღ✿✿★，以此为依据ღ✿✿★，我认为这件文物更可能是清中期以后的”ღ✿✿★。
“做这一行ღ✿✿★，不仅要具备精湛的修复技术ღ✿✿★，还要掌握丰富的文物知识ღ✿✿★。”刘恺频频点头艳修少爷ღ✿✿★，“这些年ღ✿✿★，我们小组也在思考如何更好借助科技力量ღ✿✿★。前段时间我们还和林科院木材鉴定中心商谈ღ✿✿★，希望利用人工智能手段量身定做一套智能木材鉴定识别系统ღ✿✿★，为我们在文物修复中材质的判定提供更多参照与依据ღ✿✿★。”
在有机质文物保护实验室艳修少爷ღ✿✿★，镶嵌修复组成员巩天舒正在实验室成员王允丽的指导下ღ✿✿★，探究为何清代服色“明黄色”没有固定色度值？通过染制大量实验样品ღ✿✿★，巩天舒发现受制作工艺和光环境影响J9品牌ღ✿✿★，颜色可能存在偏差ღ✿✿★。“我对文物有了更深理解ღ✿✿★。”巩天舒说ღ✿✿★。
“文物修复既不能照搬传统经验ღ✿✿★，也不能依赖先进技术ღ✿✿★，而应把二者融会贯通ღ✿✿★，方能对症下药ღ✿✿★。如今ღ✿✿★，团队的年轻人都秉持一种精神不仅要知其然ღ✿✿★，而且要知其所以然ღ✿✿★。基于这种严谨ღ✿✿★，他们一定能走出更美好的未来ღ✿✿★！”王允丽说ღ✿✿★。
漆器修复组组长闵俊嵘ღ✿✿★，常常会想起自己的师父张克学艳修少爷ღ✿✿★。“我的基本功是老师一点点教会的ღ✿✿★，最初从小物件的局部开始ღ✿✿★，刷漆ღ✿✿★、打磨ღ✿✿★、贴金等到手法熟练了ღ✿✿★，再上手修复杂的文物ღ✿✿★。如此循环往复ღ✿✿★，春去秋来ღ✿✿★。到现在ღ✿✿★，我依然觉得漆器修复是一个深不可测的行业ღ✿✿★。每修复一件漆器时ღ✿✿★，都面临不同的挑战ღ✿✿★。”闵俊嵘说ღ✿✿★。
他举了一个小例子ღ✿✿★：故宫博物院收藏了丰富的漆器ღ✿✿★，藏品达两万余件ღ✿✿★，其中包括古琴等乐器ღ✿✿★，现藏有古琴80余张ღ✿✿★，多为珍品ღ✿✿★。想要修复一张古琴ღ✿✿★，是不是学好高超的修复技艺就足够了？
“远远不够ღ✿✿★！《髹饰录》里有一条修复原则可巧手以继拙作ღ✿✿★，不可庸工以当精制ღ✿✿★。”闵俊嵘解释ღ✿✿★，“通俗来讲就是ღ✿✿★：修复一件文物ღ✿✿★，必须达到一定水平才能做ღ✿✿★。达到什么水平？不光要研究它的工艺ღ✿✿★，也要研究与它相关的技艺ღ✿✿★。所以如果不会弹琴ღ✿✿★，又怎么能去修琴呢？”
闵俊嵘修复的第一张琴ღ✿✿★，名为“万壑松涛”ღ✿✿★，当时ღ✿✿★，他不仅找董春起老先生学弹琴ღ✿✿★，还遍访各地斫琴老师学做琴ღ✿✿★，直到大家都认可了他的制琴工艺和弹琴水平ღ✿✿★，这才真正上手修琴ღ✿✿★。“老一辈漆器修复师心里始终有杆秤ღ✿✿★，水平不够ღ✿✿★，宁肯不修ღ✿✿★，这样才能避免文物受到损害ღ✿✿★。”闵俊嵘说ღ✿✿★。
凭借这样的态度ღ✿✿★，自20世纪50年代起ღ✿✿★，一代代漆器修复师用传统髹饰技术修复了太和殿金漆宝座ღ✿✿★、古琴峨嵋松等一系列重要漆器文物ღ✿✿★；复制了皇极殿金漆宝座与屏风ღ✿✿★、元代张成造剔红栀子花圆盘等漆器文物艳修少爷ღ✿✿★。一方面有效保护了大量珍贵的漆器文物ღ✿✿★；另一方面也使传统髹饰与修复技艺得以保存延续ღ✿✿★。
多年过去ღ✿✿★，闵俊嵘的身份已经完成了从徒弟到师父的转变ღ✿✿★，如今的他ღ✿✿★，也把从师父手中学到的技艺毫无保留地传授给小组成员ღ✿✿★。2015年成为漆器修复师的徐婕ღ✿✿★，正跟随闵俊嵘学习古琴修复技艺ღ✿✿★。闲暇之余ღ✿✿★，她也会弹奏几曲ღ✿✿★，陶冶心情ღ✿✿★。“古人云ღ✿✿★，琴有九德ღ✿✿★，奇ღ✿✿★、古ღ✿✿★、透ღ✿✿★、静ღ✿✿★、润ღ✿✿★、圆ღ✿✿★、清ღ✿✿★、匀ღ✿✿★、芳ღ✿✿★。我们小组现在刚好有9名成员ღ✿✿★，就好比这九德ღ✿✿★，秉性各不相同ღ✿✿★。但想把琴弹好ღ✿✿★，就要把自己技术的特点发挥到极致ღ✿✿★，才能更稳更快地跟上前辈们坚实的步伐ღ✿✿★。”徐婕笑着说ღ✿✿★。
金石修复组成员尹航ღ✿✿★，不久前刚刚完成了文物“叶纹镜”的保护修复ღ✿✿★。这面战国时期的铜镜ღ✿✿★，镜面已碎裂为十二块ღ✿✿★，有缺失ღ✿✿★，亟待修复ღ✿✿★。“在故宫博物院ღ✿✿★，如果想对一件文物开展修复ღ✿✿★，必须先设计相关方案ღ✿✿★，方案里不仅要包含修复方法及修复材料ღ✿✿★，还要写明工作计划和修复目标ღ✿✿★，再请专家进行评审ღ✿✿★。评审过程中ღ✿✿★，专家会针对存在的难点提出问题J9品牌ღ✿✿★，只有方案制定人全部解答无误ღ✿✿★，才能获批修复ღ✿✿★，这一过程可能持续几个月艳修少爷ღ✿✿★。”尹航笑着说ღ✿✿★，“不过大家都打心底里认可ღ✿✿★，故宫博物院的高标准ღ✿✿★、严要求ღ✿✿★，有助于我们更好成长ღ✿✿★。”
想练就“天衣无缝”的手艺ღ✿✿★，就得做好“十年磨一剑”的吃苦受累准备ღ✿✿★。尹航说ღ✿✿★：“像我2015年来到这里ღ✿✿★，必须过完一年的实习期后才能逐渐开始接触文物ღ✿✿★。实习期间ღ✿✿★，要先学习制作复制品ღ✿✿★，从而加深对文物的认知ღ✿✿★，还要练习作色ღ✿✿★，训练对铜色ღ✿✿★、锈色的感觉ღ✿✿★。”
如今ღ✿✿★，尹航已经是国家级非物质文化遗产“青铜器修复及复制技艺”的第六代传承人ღ✿✿★。对她来说ღ✿✿★，非遗技艺传承离不开老一辈人言传身教ღ✿✿★，“在故宫博物院ღ✿✿★，只要徒弟们想学ღ✿✿★，师父们都倾囊相授ღ✿✿★。我们可以沿着师父们的足迹一步步前行ღ✿✿★，在传统技艺的基础上结合新的理念ღ✿✿★、新的技术ღ✿✿★，找到最合适的材料和方法ღ✿✿★，从而把文物保护修复工作做好”ღ✿✿★。
在挑战中成长ღ✿✿★，在压力下突破ღ✿✿★。如今J9品牌ღ✿✿★，团队一张张年轻的面孔上ღ✿✿★，尽显活力满满ღ✿✿★。8月23日ღ✿✿★，预防性保护组成员李根收到了一个好消息ღ✿✿★，他的“基于多重散射理论的古代瓷釉反射光场模拟”课题ღ✿✿★，获批国家自然科学基金青年科学基金项目ღ✿✿★。“去年申报没有通过ღ✿✿★，但老师们都鼓励我耐下心来ღ✿✿★，好好想想理论模型构建是否完善ღ✿✿★。于是我重新梳理项目的整体设计逻辑ღ✿✿★，结果还真找出了理论推导方面的一个错误ღ✿✿★。修正后J9品牌ღ✿✿★，我又补充了新的研究进展ღ✿✿★，今年果然成功了ღ✿✿★。”李根说ღ✿✿★，“有了好的引路人艳修少爷ღ✿✿★，我相信自己能把文物保护修复做到更好更到家ღ✿✿★。”
见到书画临摹组副组长陈露时ღ✿✿★，她正对临摹的《胤禛妃行乐图》进行细节描绘ღ✿✿★，这幅画ღ✿✿★，她已经临摹了近两年时间ღ✿✿★。
“书画文物最终会随着时间而消逝ღ✿✿★，临摹要做的就是将书画文物的寿命延长ღ✿✿★，让千百年后的人依然可以欣赏到它们的原貌ღ✿✿★。临摹的产生与发展ღ✿✿★，对延续我国古代书画的历史ღ✿✿★、保护我国古代灿烂的物质文明发挥着重要作用ღ✿✿★。”陈露细细道来ღ✿✿★。
临摹ღ✿✿★，实际自古有之ღ✿✿★。历朝历代都有画师对古书画临摹复制ღ✿✿★，像王羲之的《兰亭集序》艳修少爷ღ✿✿★、顾恺之的《洛神赋图》等古书画ღ✿✿★，虽真迹已无传ღ✿✿★，但我们还是能从古代摹品中品味古人精湛的绘画技艺和深邃的艺术思想ღ✿✿★。
要做到与真迹一模一样ღ✿✿★，绝非易事ღ✿✿★。做绢ღ✿✿★、勾稿ღ✿✿★、定墨稿ღ✿✿★、设色ღ✿✿★、调色ღ✿✿★、摹字ღ✿✿★、钤印ღ✿✿★，“每一道工序的目标都是为了最大限度接近原作ღ✿✿★，需要付出大量时间去研究ღ✿✿★。”陈露说ღ✿✿★。
2011年ღ✿✿★，“古书画临摹复制技艺”列入第三批国家级非物质文化遗产名录ღ✿✿★，也是在同一年ღ✿✿★，陈露加入了故宫博物院ღ✿✿★。如今ღ✿✿★，她已成为该技艺第三代传承人ღ✿✿★，书画临摹组也发展到10人ღ✿✿★，基本是80后ღ✿✿★、90后ღ✿✿★。
“当文物不方便展出时J9品牌ღ✿✿★，我们临摹的复制品便能代为展出ღ✿✿★，一方面推广古书画临摹复制技艺ღ✿✿★，另一方面也可以通过各个时代的临摹作品向观众系统普及中国美术史ღ✿✿★，弘扬中华优秀传统文化ღ✿✿★。”陈露言语中透着一股沉稳笃定ღ✿✿★。
在囊匣制作组副组长张晶晶的工作台上ღ✿✿★，记者看到了各式各样的囊匣ღ✿✿★，不仅有仿制清宫旧藏的几式笔匣ღ✿✿★、如意云头函套ღ✿✿★，也有创新设计的ღ✿✿★、兼顾展储一体的冠帽囊匣等ღ✿✿★。
囊匣作为文物的附件ღ✿✿★，过去受关注度较低ღ✿✿★。这些年ღ✿✿★，在张晶晶等人的努力下ღ✿✿★，“宫廷传统囊匣制作技艺”2021年被列入第五批国家级非物质文化遗产名录ღ✿✿★，越来越多人开始关注甚至喜爱上这一传统技艺ღ✿✿★。
“在传承传统技艺的同时ღ✿✿★，我们积极对传统囊匣结构进行改进ღ✿✿★，并将无酸纸ღ✿✿★、半透明保护纸等新型文保材料应用于囊匣的配置中ღ✿✿★。”张晶晶说ღ✿✿★，“传承而不守旧ღ✿✿★，深入挖掘技艺背后的文化价值ღ✿✿★、艺术价值ღ✿✿★、历史价值等ღ✿✿★，有利于传统技艺的可持续发展ღ✿✿★。同时ღ✿✿★，也可以推动文物保护更为深入ღ✿✿★、科学ღ✿✿★。”
沿着中轴线ღ✿✿★，行至神武门ღ✿✿★，《廷壁生辉清宫旧藏挂屏展》正在展出ღ✿✿★。“紫檀木边框百宝嵌明皇试马图挂屏”“弘历梅杏轴”一件件经团队成员保护修复过的挂屏文物ღ✿✿★，正在向游客展示着清代宫廷屏风的考究典雅ღ✿✿★。不时有游客感叹ღ✿✿★，能近距离欣赏到如此精美的文物ღ✿✿★，此行太值ღ✿✿★！
“文物保护修复是多学科交叉渗透形成的一门学科ღ✿✿★。它需要像100多年前医学引入科学实验室方法一样ღ✿✿★，应用现代分析检测设备和技术ღ✿✿★，借鉴当今其他学科完善的理论构架ღ✿✿★，来建起自身的体系ღ✿✿★。我们正积极依托故宫博物院的英才计划ღ✿✿★、太和学者计划等人才培养项目ღ✿✿★，切实加强故宫博物院学术带头人和科研人才后备力量建设ღ✿✿★。目前ღ✿✿★，故宫文保部门已经拥有150多位优秀专业技术人才ღ✿✿★，他们用匠心妙手ღ✿✿★，让人们看到更多健康的文物ღ✿✿★。”屈峰说ღ✿✿★。